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作家陈楸帆:留给人类创作者的时间不多了
2025-03-21 08:15
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2024年10月16日,德国法兰克福。第76届法兰克福书展开展首日,人们走过一幅展示数字知识和AI应用场景的宣传海报。(图/视觉中国)

所剩无几的主观能动性也好,创造力或想象力也罢,在AI时代,都是更稀缺、更宝贵的精神财富。

✎作者 | Felicia
✎编辑 | 谭山山

陈楸帆是站在科技和文学之间的人。

在作家当中,陈楸帆属于积极拥抱AI的乐观者。在《我们能否改变潮水的方向》收入的一篇文章中,他提及2017年起用AI协助写作的经验,“我不是让AI做我的写作机器,而是让AI成为我写作的主人”。与许多同行不一样,他将AI视为写作伙伴。他笑称,自己积极“鼓吹”AI写作,也许会被人视为“叛徒”——作为作家,却自掘坟墓。

2017年,陈楸帆参加过一个大型讨论会,与会者有科学家、工程师,有主流作家、评论家,也有像他这样的科幻作家。议题包括“AI会不会在未来取代人类作家的位置?”“AI会不会写得比人类好?”等,他记得,纯文学作家选择站在人这边,而他和寥寥几位科幻作家站在AI那边。在他看来,当下的现实就如同当年的谜底揭晓。

他仍在探索大模型的写作能力。他认为,AI写作的适应性和宽度都非常惊人,目前也许超越了85%的人类创作(包括应用公文、网文等)。但是,当想象的未来成为具体可见的现实并嵌入日常时——就连他70多岁的父亲也下载了AI工具,他的态度却有了巨大的转变:“我觉得我们要特别谨慎地使用(AI)。”

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(图/《模仿游戏

父母转发的AI合成的“说话动物”视频,实际上难辨真伪;如果人们依赖AI诊断病症,可能会酿成悲剧。在陈楸帆看来,把认知、阅读、思考、写作外包给AI,久而久之,这些能力就会退化。

与之形成对照的是,当陈楸帆以“前科技从业者”身份(他曾在谷歌、百度和诺亦腾供职)思考,却成了悲观者。他常常对科技乐观主义和加速主义提出质疑,觉得目前社会的基础设施还没有健全到能为处于重大转型期的人托底。

人们需要构建AI素养——你能否用审慎的反思、觉知来看待自己与AI的互动,并即时调整使用策略?这对人提出了很高的要求。在陈楸帆看来,我们的教育并没有进入强调AI素养的阶段,也许我们需要某种纲领、指南,帮助大家保护好自己。所剩无几的主观能动性也好,创造力或想象力也罢,在AI时代,都是更稀缺、更宝贵的精神财富。

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《我们能否改变潮水的方向
陈楸帆 著
深圳出版社,2024-11

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一种写作实验:对抗式生成

《新周刊》AI的写作能力如何逐步进化?它真的懂得文学的本质或者文学之美吗?

陈楸帆:我使用AI工具比较多,新出的大模型我都会尝试。AI对语言的理解能力是伴随着数据、参数的规模而不断优化的。原来需要耗费长时间、大量算力的问题,现在不需要了,研发者可以用经济的方式训练模型,进行个性化定制,建立个人知识库,让它的聚焦程度和准确性大幅提升。

DeepSeek让人惊叹,首先是因为它的中文能力。ChatGPT的(训练)语料90%是英文,中文语料不超过1%;而我们经历了开源大模型本土化的过程,DeepSeek对中文的运用更成熟。它还展示了自己的思考过程。这是交互上的进步,思考过程有时比结果更有价值和参考性——你能看到机器与人思维的差异,补足人类盲区。

接受美学指出,文学性取决于读者的反应,即客观的文字和节奏排列等元素与主观体验的共振。AI本身不产生美,但它们通过人类指令在交互中习得文学性、美感的倾向,这是互相生产的过程。然而,若未来AI生成内容充斥互联网,可能会改变甚至驯化人类审美,改变人对风格、品位的定义。我觉得,留给人类创作者的时间也许不多了。

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2025年3月14日,北京,“网络发展新图景成就展”在国家博物馆展出。观众在参观包括人形机器人T1 PRO在内的几款机器人产品。(图/视觉中国)

《新周刊》:听说你的新作《神笔》是在DeepSeek的协助下完成的,你将这种创作方式称为“对抗式生成”。为何想做这种写作实验?

陈楸帆:春节期间,我构思《神笔》时,DeepSeek火爆。我把小说思路投喂给它,尝试让它展开大纲。试了几次,我发现它的思路很常规,像网文那样模式化。

所谓“对抗式生成”,就是指我偏不往它列的方向写,要打开新的可能性。我希望我写的小说不是AI能够轻易生成的,只有我这样奇怪的思路才能生成。《神笔》有表、里两个世界,小说里的作家陷入写作瓶颈,想借助AI摆脱困境,但是他发现自己的思路被AI带跑了。AI不仅在改写作家的小说,也在改变现实世界的历史。

后来的成品跟我之前的设想有非常大的差别。DeepSeek对历史细节十分熟悉,我让它设想,如果那时诺伯特·维纳(美国应用数学家、控制论思想提出者,也是《神笔》中的人物)在中国,技术的发展轨迹会发生什么变化,它确实帮我节省了很多时间。但是(它给出的东西)没法直接使用,我会做多次修改。

永远不要用它来决定草稿或大纲,否则会被它的思路局限。对抗式生成就是每次都与AI有矛盾竞争:怎样才能比它做得好?找出它的破绽,用比它特别的视角来讲述主题。在较劲的过程中,我作为人类创作者的创造力得到提升,因为我有了很好的对手和伙伴。这是既竞争又合作的微妙关系。

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2023年8月20日,湖北武汉。在中国光谷人工智能AI艺术展上,一个女孩正在阅读由ChatGPT生成的诗作。诗作有2000多行,最终会通过底部的手摇式碎纸机销毁。(图/IC photo)

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大部分作家可能会被AI替代


《新周刊》:DeepSeek将你的小说大纲套路化,这是否说明AI有一种数据库崇拜或迷信?数据库里大部分人喜欢的,它可能就觉得是好的?


陈楸帆:我们进入了奇怪的时代。这类大模型为什么会这么火?它的文字风格是发散性的,有时像中文互联网上那种抖机灵,有点“油腻”。它学了很多百度贴吧的语料,骂人特别厉害,所以有病毒般的扩散效应。人们没有用它做有创造力、创新性的东西,反而不断强化对互联网内容的刻板印象,包括网文套路等。


用它来写故事大纲,最后总会以量子纠缠收尾。我都放弃用它来做正经事了,至少现阶段挺逗乐的。你很难确定它给你的资料是不是正确的,需要花很多时间查证,有巨大的AI幻觉问题。


《新周刊》:当人们阅读小说时,会对作家有所想象。未来AI代替部分人类写作,文学会变得怎么样?


陈楸帆:我的判断是,未来只有少量头部作家能靠写作来获得市场和读者。写什么可能没那么重要,作家把自己变成了品牌、符号、明星甚至偶像。这样的作家在未来不会受太大影响,甚至可以借助AI扩大影响力;但大部分作家可能就被AI替代了。


人们看书的习惯也会改变。也许会出现“故事机”这类大模型——为你度身定制,生成故事;输出的同时还能互动,通过互动改变故事的走向;还能生成图片和视频、虚拟偶像;等等。我相信这是未来娱乐的形态,它会打破媒介的分野,所有东西都变成巨大故事的一部分。除非到达像J.K.罗琳或刘慈欣的层级——有传奇色彩,人们想为信仰或喜欢买单。文学的未来会更接近粉丝经济的模式。


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(图/《攻壳机动队》)


《新周刊》:我尝试让DeepSeek向你提问,它给出的问题是:“你如何看待《东京都同情塔》等AI辅助创作作品参与日本文学奖的现象?未来文学奖项是否需要增设‘人机协作’类别?”对此你怎么看?


陈楸帆:这些都是合法性问题。这几年,数字艺术、摄像、文学比赛中都有获奖作品是AI参与创作的。去年《东京都同情塔》获芥川奖,作者承认有5%的内容由AI创作。


未来,人机协作奖项肯定成立,关键在于规则的制定。纯人类创作、人机协作、纯机器生成,得区分不同类别进行比较,评判标准也需要充分探讨。机器著作权又涉及各国对知识产权的界定,在美国,媒体、作家、艺术家正在状告科技公司使用他们的作品作为数据,但没有告知,也没有支付相应费用。这就如历史上历次技术变革,人们被技术倒逼,不停地打补丁。


我不反对给AI著作权,但最后需要确定合法的主体——稿费给谁?除非哪天我们承认每个机器模型都有主体性,享有相应的权利。但那就是另外的事情了。

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