鲁迅，中国现代文学史上“泰山北斗”级别的人物，他的杂文、小说都是精品中的精品。
其中有一篇三千多字的短篇小说《孔乙己》，以极简的笔法勾勒出了一个封建科举制度下的悲剧灵魂，被认为是五四以来中国短篇小说的典范。
根据鲁迅的学生孙伏园回忆，当被问及《呐喊》中哪篇最好时，鲁迅毫不犹豫地选择了《孔乙己》，认为它“从容不迫”，讽刺“不很明显，有大家风度”。
然而，正是这篇被鲁迅本人最珍视的作品，结尾却留下一句看似矛盾的“病句”——“大约孔乙己的确死了”。
“大约”与“的确”两个词，一个表推测，一个表肯定。两词在语法上本不相容。假如放在学生作文里，肯定会被老师用红笔圈出。
但是鲁迅为什么要这样写呢？这到底是大文豪的一时疏忽，还是刻意为之？要理解这句话的分量，还是需要先回到《孔乙己》的故事本身。
鲁迅这篇短篇小说讲了这样一个故事：鲁镇上有一个平民们经常光顾的咸亨酒店，店里有一个常客，是“站着喝酒而穿长衫的唯一的人”。
此人一开口就是“之乎者也”，还执着于“茴香豆的‘茴’字有四种写法”，一辈子读书却连秀才也未考中。最终，此人因为偷书被人打断了双腿，潦倒而死。
这个人物的悲剧有三重：
制度的悲剧：科举制度本来是古代底层人物上升的唯一通道，孔乙己为了通过读书实现阶级的跃迁，放弃了学习生活技能，终其一生活在“中举”的幻梦之中。
社会的冷漠：酒客们以孔乙己的伤疤为乐，面对他可能身死的悲剧命运无动于衷，掌柜甚至还在想着自己那“十九个钱”要不回来了。
自我的麻痹：孔乙己至死都未曾醒悟，也从来不会反思自己的行为，甚至还以“窃书不能算偷”进行自辩。
鲁迅用看客们的“笑声”贯穿全文，让孔乙己在笑声中登场，在笑声中落幕。而小说最后那一句“大约孔乙己的确死了”，正是这出悲剧给当事人的最后一记冷眼。
关于这句话的解读，一直以来大致有如下四种说法：
1、“创作失误”说
意思就是“鲁迅写错了”，毕竟如果我们写出“大约一定会下雨”这样的句子，语文老师一定会毫不客气地打上一把红叉。
鲁迅虽然是大文豪，但是他终归也是人。是人就有犯错的时候，大家也不必“为尊者讳”，非要咬死了说鲁迅一定不会写错。
不过，反对者却认为这一说法根本站不住脚，因为鲁迅写作是极严谨的，他曾经说过“写完后至少看两遍”。
《孔乙己》创作于1918年冬，1919年4月发表，全文仅三千多字，花了四个月时间修订，足够他打磨几十遍了，所以“失误”的可能性微乎其微。
正如我们在文章开头提到的那样，鲁迅一直视这篇小说为自己的得意之作，对于其中的句子肯定是字斟句酌，就算发表时杂志上印错了，事后他也不会允许这种存在“低级错误”的版本流传下来。
2、“矛盾修辞”说
主流的观点认为，这是鲁迅的“矛盾修辞法”——用逻辑冲突强化深意。“大约”：不确定。因为没人见到尸体，只能猜测。“的确”：确定。孔乙己经历腿断、穷困外加无人救助，必死无疑。
先写“大约”，强调以下内容只是自己的推测，不一定正确。再加上“的确”，表示孔乙己的结局是人们早已经预见到了。带给人一种“宿命般的悲剧感受”。
同样的手法在鲁迅作品中并不鲜见，譬如《狂人日记》的“语颇错杂无伦次”，刻意用混乱语言表现狂人心理。
3、“家乡方言”说
有人推测，鲁迅之所以这样造句是因受到方言影响。在绍兴一带的方言中，或存在类似表达。比如，绍兴方言中有一个四字词组，本来是两个词，合起来意思就等于“似乎确凿”或“大约的确”。
《孔乙己》这篇小说的故事发生在绍兴，人物也都是绍兴的当地人，所以鲁迅故意在文章中保留了“大约的确”的用法。
文学创作过程中，作者在作品里引用家乡方言十分常见。但是鲁迅倡导白话文运动，他创作的杂文、小说，很多都带有“启蒙”的意图。
为了让普通人能看懂，鲁迅在语言的使用上力求规范，所以在这篇小说的末尾，他绝非“不经意采用了家乡方言”，也不可能是为了让小说保留绍兴的“原汁原味”，故意用了绍兴话。
4、“不矛盾”说
这是包括人教版语文书在内的一些权威书籍上的解释：这句话在叙事层面完全合理。
小伙计的视角限制：他没亲眼见到孔乙己之死，所以用“大约”来推测是合理的。社会的必然性：在冷漠的鲁镇，一个残废的乞丐“的确”无法存活。
这样的理解和“矛盾修辞”说有一些相近，但是也有区别。持“矛盾修辞说”看法的人认为，鲁迅在这里是故意用了一个“修辞技巧”来引人注目。
而持“不矛盾说”看法的那些人则认为，小说写到这个地方，鲁迅为了准确地传达故事的思想，只能这样写。
鲁迅这种写法是符合逻辑的，他并不是在玩弄某种文字游戏，而是精准捕捉了“遭遇不确定”与“命运必然”之间的撕裂感。
鲁迅生前曾告诫他人，“不可生造只有自己才懂的词汇”。在自己的代表作中，他更不可能犯下如此低级的错误。
综合来看，“大约的确是死了”这句话，既非笔误，亦非单纯的修辞炫技，而是鲁迅对孔乙己命运最精准的判词。
这种表达方式完美契合“叙事的真实性”，因为故事中的“小伙计”并非全知视角，他对孔乙己结局的模糊判断，恰恰符合现实生活的逻辑。
小说中蕴含着深刻的社会隐喻：模糊的“大约”象征着酒店里那些冷漠的看客，而“的确”则昭示着那个吃人社会的必然结局。
文学创作不同于学生的课堂作文，为了追求艺术效果，作家常常需要突破语法常规，实现更高效的表达。所以我们判断一个句子是不是病句，必须结合前后文与作者的创作意图。
正如贯穿《孔乙己》全篇的种种“嘲笑”，这句“大约孔乙己的确死了”，最终让读者在荒诞中感受到了刺骨的寒意——当人们提起一个人的死亡时，竟能如此地轻描淡写，却又如此地无可避免。
而这，正是鲁迅文学的永恒魅力。
